1er Año, 6ta. División, 1967
1996
gigantografía intervenida
116 x 175 cm
Ingresa al museo en el año 2003. Donación del artista.
Núm. de registro: en trámite.
Núm. de inventario: en trámite.

Nace en Buenos Aires, en 1954. Estudia Economía y Fotografía en Barcelona, entre 1980 y 1985. Allí participa de muestras colectivas y publica su primer libro de poemas titulado “Parábola” (1982).
Al año de su primer regreso a Argentina, presenta su muestra “Palabras”, en el Centro Cultural Recoleta. Por entonces, se relaciona con otros fotógrafos argentinos, entre ellos, Marcos López, Gabriel Valansi y Res.
Más tarde, abre la agencia de imágenes “Focus”, en Buenos Aires, y en 1989 decide volver a España. Allí inaugura otra empresa similar, “Latin Stock”, que luego se expande a otros países de Latinoamérica.
Ante la necesidad de resolver su relación con el país y su identidad, a mediados de los 90 regresa nuevamente a su lugar de origen. Territorio que se encuentra en plena etapa de reconstrucción de la memoria, con relación a los hechos sucedidos durante la dictadura militar del 76. Sucesos que en los 80, permanecen en un olvido forzoso.
En este contexto, surge la obra 1er Año, 6ta. División, 1967, de 1996. Un retrato grupal de 1967 del primer año del Colegio Nacional de Buenos Aires es intervenido por el artista con comentarios que evocan un tiempo real vivido, y hablan de exilios, olvidos, recuerdos, presencias y ausencias. Esta imagen manifiesta, claramente, su intención de lograr la simbiosis entre ética y estética, mediante la trasgresión de los límites de tiempo y lugar. Asimismo, responde a la necesidad de recobrar la memoria, propia toda sociedad expuesta al exterminio y a grandes privaciones de los derechos humanos. Brodsky toma partido en este aspecto trayendo al presente personas y momentos de sus experiencias personales, enmarcadas en dicha etapa histórica.
Para el autor, esta producción es el puntapié para la realización del ensayo “Memory Works”, de 2003. Los trabajos que lleva a cabo en el período intermedio también giran en torno a la memoria de los desaparecidos. La imagen fotográfica es empleada como medio para recuperar la existencia, y la palabra gráfica, como elemento para apelar a la conciencia y al conocimiento de lo acontecido. En este sentido, en sus obras, los desaparecidos son los cuerpos, las vivencias y los ideales de sus compañeros, de sus amigos, de sus familiares y también los propios.

“En mi trabajo, combino todos los conocimientos que tengo para producir una síntesis. Y lo hago plenamente consciente de las posibilidades de la comunicación. Se trata de mensajes encriptados en imágenes, que usan las imágenes como puente para transmitir de un modo diferente una idea o una propuesta dirigida a los sentidos y, desde ahí, a la reflexión inteligente. Me interesa buscarle la vuelta a la forma de contar, de modo de incorporar al lenguaje una serie de herramientas contemporáneas, similares a las que utilizo en otras áreas de mi actividad profesional” (1)

Realizó exposiciones individuales y grupales en  Rosario, Santa Fe, Córdoba, Santa Cruz, Bahía Blanca, La Plata, Mendoza, Tucumán, Buenos Aires (Argentina); Santiago de Chile; Montevideo (Uruguay); Coyoacán (México); Caracas (Venezuela); Rotterdam, Amsterdam (Holanda); Bruselas (Bélgica); Roma, Ferrara, Pontedera, San Miniato (Italia); Minas Geraes, Curitiba, Río de Janeiro, San Pablo (Brasil); San Francisco, San Antonio, Washington, Carolina del Norte, Nueva York (EE.UU.); Madrid, Barcelona, Guijón, Granada, Valladolid, Vigo (España); y París (Francia).
Su obra forma parte de colecciones privadas y museos de Argentina, Brasil, México, España y París.
Actualmente, vive y trabaja en Buenos Aires.

Bibliografía:
Buena Memoria, cat. exp., Alemania, Sprengel Museum Nannover, 2003.
Buena Memoria/Nexo, cat. exp., España, Museo Universidad de Valladolid, 30 de enero a 20 de marzo de 2003; Capilla de Fonseca y Facultad de Geografía e Historia de la Universidad de Salamanca, 26 de marzo a 26 de abril de 2003.
Sarlo, Beatriz, “The nacional myth”, Lápiz. Revista Internacional de Arte, año XIX, núm. 158/159, Madrid, 1999-2000, p. 24.

(1) Buena Memoria/Nexo, cat. exp., España, Museo Universidad de Valladolid, 30 de enero a 20 de marzo de 2003; Capilla de Fonseca y Facultad de Geografía e Historia de la Universidad de Salamanca, 26 de marzo a 26 de abril de 2003, pp. 118-119.