Gran Rex
1996
objeto: caja con juego óptico
49,5 x 63,7 x 36 cm
Ingresa al museo en el año 2003. Donación de la Fundación Antorchas.
Núm. de registro: en trámite.
Núm. de inventario: en trámite.

Sebastián Gordín nace en Buenos Aires, el 7 de noviembre de 1969.
Estudia dibujo en la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano, de donde egresa en 1989; año de su primera muestra individual en el Centro Cultural Rojas.
En su primera etapa de producción, elige a la pintura como medio. Posteriormente, con Roberto Jacoby, incursiona en la estética del comic realizando historietas; algunas de ellas publicadas en la revista Fierro.
Entrando en la década del 90, luego de un breve período en el que estudia música y practica bajo eléctrico, da los primeros pasos en la definición de la línea de trabajo característica de su producción de esta década. Comienza a desarrollar una serie de propuestas que lindan entre el objeto y la escultura. De un modo particular y, con la ayuda de Jacoby, realiza su primera exposición en el ICI, en 1992: “El pintor Gordín”. En esta ocasión, el artista inaugura su muestra con una performance, presentando su exposición en una maqueta en miniatura, que coloca en la puerta de esa institución.
Sus trabajos posteriores son realizados a partir de pequeñísimas maquetas construidas en cartón, cuyas partes internas son realizadas en miniatura y con gran cantidad de   detalles. Como en su caja con juego óptico representativa del Gran Rex, perteneciente a esta colección, estas arquitecturas, tienen como referentes a ciertos lugares del ámbito urbano de Buenos Aires, característicos por constituir puntos de encuentro de la gente. Algunos de ellos, por la congregación de muchedumbre, pueden llegar a generar situaciones de vacío y de soledad.    
Otra particularidad de estas cajas es que, para visualizar las escenas que suceden en su espacio interno, es necesario acercar el ojo a las rendijas que el artista realiza en la superficie; por lo cual surgen planteos como el siguiente:

“A Gordín le interesa el espectáculo. En el espectáculo, alguien ve y alguien – o algo- es visto (...) Con sus esculturas en forma de cajas con medidas bastante amplias, de madera brillante y con una mirilla por donde espiar el interior, consigue que el que ve no sólo lo haga porque está parado con los ojos abiertos, situación casi excluyente en sociedad. Obliga a acercarse, tal vez agacharse y mirar”. (1)

A través de sus maquetas, Gordín nos ofrece otra versión de un realismo que, en los años posteriores, aumenta el tono crítico e irónico de su producción a través de escenas con personajes en masilla epoxi, cerámica esmaltada u otros materiales escultóricos.
Desde 1989 realizó muestras individuales. Entre las últimas se hallan: “Gordinoscopio”, Centro Cultural Rojas (Buenos Aires, 1996); Galería Ruth Benzacar (Buenos Aires, 1999); ICI (Buenos Aires, 2001).
Participó en numerosas exhibiciones colectivas en el país y en el extranjero.
En 1996 realizó una residencia en Monflaquín (Francia); en 2001 en Marsella (Francia) y, al año siguiente, en Frac des Pays de la Loire (Francia).
Fue ganador del Premio Braque, en 1994, e invitado al Taller de Barracas, en 1996. Recibió el subsidio a la creación de la Fundación Antorchas, en 1997; la Beca del Fondo Nacional de las Artes, en 1998; y obtuvo el Segundo Premio adquisición Bienal Nacional de Arte de Bahía Blanca en 1999. En 2001 ganó el Primer premio adquisición en esta misma bienal. 
Vive y trabaja en Buenos Aires.

Bibliografía:
Artistas argentinos de los ‘90, Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 1999.
Mariasch, Marina, “Trabajo con el vacío”, Rosario, El Ciudadano, sección Cultura, Martes 8 de junio de 1999, p. 2.
Oliveras, Elena, “La escultura sin fronteras”, en: Lápiz. Revista Internacional de Arte, año XIX, núm. 158/159, Madrid, 1999-2000, p. 135.
Premio Banco de la Nación Argentina a las artes visuales 2000, cat. exp., Buenos Aires, Centro Cultural Recoleta, 2000.
Sebastián Gordín, cat. exp., Buenos Aires, Galería Ruth Benzacar, 12 de mayo al 12 de junio de 1999.
Ultimas tendencias en la Colección del MAMBA, cat. exp., Buenos Aires,  MAMBA, mayo – julio de 2002.

(1) Marina Mariasch, “Trabajo con el vacío”, Rosario, El Ciudadano, Sección Cultura, Martes 8 de junio de 1999, p. 2.