Sin título
1999
Calado en madera con inclusiones de elementos vegetales
2 partes: 136 x 90 cm y 143 x 82 cm
Ingresa al museo en el año 2001. Donación de la artista.
Núm. de registro: 2808
Núm. de inventario: 918373

Paisaje
perteneciente a la serie Chia / Gên
2003
metal y pintura en polvo horneable
55 x 156,5 x 7 cm
Ingresa al museo en el año 2003. Donación de la artista.
Núm. de registro: en trámite.
Núm. de inventario: en trámite.

Nace en Rosario, en 1967.
Durante la década del 90, paralelamente a sus estudios universitarios, asiste a talleres y realiza cursos para profundizar sus conocimientos. En 1992, toma clases de grabado con Silvia Pagliano, en Barcelona. Realiza clínica de obra con Juan Pablo Renzi en 1991, y con Pablo Suárez y Gumier Maier en 2000.
En 1999 egresa de la carrera de Bellas Artes, en la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR.
Línea color y textura son algunos de los componentes propios del lenguaje de la plástica, que la artista utiliza en la construcción de sus producciones. Combinados entre sí, estos elementos generan formas orgánicas de brazos ondulantes que se desplazan sobre la superficie del muro. Tal es el caso de la obra Sin título de 1999 perteneciente a la colección del museo, en donde las siluetas escamadas, debido al aspecto formal y a los elementos utilizados en su materialización, remiten  tanto  al  universo  animal -moluscos, estrellas marinas, pulpos- como al reino vegetal -frutos, raíces y semillas secas-.
Con la intención de reivindicar las prácticas manuales y de reintegrar estas morfologías al ámbito de la vida, “Ímola da vida a seres encantados, enigmáticos y fastuosos con procedimientos y técnicas vinculadas a las artesanías domésticas, las ikebanas y los arreglos florales”. (1)
No obstante, en los primeros años de 2000, la fastuosidad de las morfologías filamentosas pierden su piel rugosa, y la tersura suplanta lo excesivo del detalle. Paisaje constituye la evidencia de este proceso, donde la artista une el ámbito de la gráfica con la implementación de nuevas tecnologías, para lograr mayor precisión en el acabado de la forma. En este caso, parte de un único gráfico computarizado que, empleado como modelo-patrón, origina nuevas variantes en la creación de las figuras. En esa instancia de regeneración aparece “Chia Gên”, la familia, el clan, en concordancia con los hexagramas del I Ching; diseños propios de una de las filosofías orientales que mutan y se multiplican, crecen o disminuyen, según el espacio lo requiera.
En esta pieza, la sombra proyectada produce una tensión que exalta tanto el movimiento potencial de las formas como su vigor;  del mismo  modo que  lo hace el rojo intenso que cubre las ondulantes superficies metálicas. Sin embargo, aunque esta fisonomía conserva las reminiscencias de la fauna o de la flora, las formas surgen de un acto de reflexión y una actitud racional, que acercan su modo de trabajo al propio de “la industria del diseño”. (2)
Desde sus comienzos, concurrió a distintos seminarios, entre los que se destacan los dictados por Alberto Goldenstein, Gumier Maier (1997) y Reinaldo Laddaga (2001).
Ha sido seleccionada para integrar el Programa de Becas coordinado por Guillermo Kuitca, durante el período 2003-2005.
Expuso sus obras en Rosario, Buenos Aires, Bahía Blanca, San Miguel de Tucumán,  Ushuaia, y Asunción del Paraguay.
Actualmente, vive y trabaja en Rosario.

Bibliografía:
34 ARC, cat. exp, Rosario, MMBAJBC, 1999.
Colección de Arte Contemporáneo de Rosario, cat. exp., Rosario, MMBAJBC, 2000.
Laudanno, Claudia, “Comba e Ímola: el espacio como entorno de la metamorfosis”, Rosario, Rosario 12, 5 de agosto de 2003.
Premio Banco de La Nación Argentina a las Artes Visuales, cat. exp., Buenos Aires, Centro Cultural Recoleta, 2000.
Rial Húngaro, Santiago, “Un pez en el agua”, Buenos Aires, Página 12, Suplemento Radar, 15 de junio de 2003.

(1) Colección de Arte Contemporáneo de Rosario, cat. exp., Rosario, MMBAJBC, 2000, s. p.
(2) Rial Húngaro, Santiago, “Un pez en el agua”, Buenos Aires, Página 12, Suplemento Radar, 15 de junio de 2003.