Cabecitas negras
1998/9
escultura (11 piezas montadas sobre espejo)
33 x 322 x 25 cm. 
Ingresa al museo en el año 2003. Donación Fundación Antorchas.
Núm. de registro: en trámite.
Núm. de inventario: en trámite.

Nace en Buenos Aires, en 1963. Realiza sus estudios en la Escuela de Artes Visuales Martín Malharro de Mar del Plata.
En el país, desde los años 30, la política comienza a ser un aspecto imprescindible para caracterizar algunas producciones artísticas. Esta situación alcanza su punto más álgido en la década del sesenta, cuando arte y política se unen con firmeza en obras que, bajo nuevas estéticas, cuestionan los parámetros vigentes del arte y denuncian la realidad social.
Daniel Ontiveros es uno de los artistas que, hasta el día de hoy, reivindica las formas de compromiso social que posibilita la expresión artística. Sus obras exponen otra perspectiva de la realidad en la que vive adquiriendo mayor fuerza en la década del 90, cuando emergen las tendencias que postulan el auge de los mass media, y revalorizan lo cursi y lo banal en oposición a las grandes tradiciones artísticas. (1)
Ante la pasividad de los alegatos, incluido el del arte, intenta hacer emerger zonas de provocación que aspiren a revisar los discursos, como modo de enfrentarse a la ausencia de valores o de significados”. (2)
Cabecitas negras, perteneciente a la colección, responde a esta línea. La síntesis de elementos y la consistencia de los mismos se suman al juego de tensiones generado entre imagen y título que conduce al doble sentido. La ambigüedad y la ironía se constituyen en factores importantes de sus producciones. En esta ocasión, con el fin de manifestar su actitud crítica frente al consumismo.
Pinturas al borde de una estética kitsch y con algunos caracteres propios del panfleto, objetos, y también instalaciones son las formas en que este artista plasma sus estructuras conceptuales. Son modalidades que le permiten desmantelar los iconos vinculados a un orden institucional, cuestionar las políticas del mercado y, asimismo, el vacío social.
En este sentido, Ontiveros apela a la memoria colectiva poniendo de manifiesto su interés por los derechos humanos. Con sus obras, participa en propuestas que abren un espacio para la reflexión, especialmente entre 1998 y 1999, en las que se desarrollan en repudio a la violencia y a los hórridos hechos producidos en la última dictadura militar. En respuesta a sus convicciones también accede a formas de trabajo grupal, ya sea, a través de la creación de murales (1997), mediante el recate de deteriorados espacios urbanos (2002), y también desde su participación en conferencias (2003).
Expuso sus obras en galerías, museos y bienales de Argentina, Cuba, México, Venezuela, España, Francia, Alemania y Estados Unidos.
Recibió una Beca de la Fundación Antorchas, en 1995; y del Fondo Nacional de las Artes, en 2001.
Vive y trabaja en Buenos Aires.

Bibliografía:
De Arteaga, Alicia, “Caminos cruzados”, Buenos Aires, La Nación, 25 de noviembre de 2001.
Groesman, Claudia, “Espejo de la memoria”, Ramona. Revista de artes visuales, núm. 11, Buenos Aires, abril-mayo de 2001, p. 37.
Giunta, Andrea, “Marcas del pasado”, Lápiz. Revista Internacional de Arte, año XIX, núm. 158/159, Madrid, 1999-2000, pp. 46-55.
Lindner, Lux, “Y ningún cuadro juntará polvo”, Ramona. Revista de artes visuales, núm. 5, Buenos Aires, septiembre de 2000, p. 24.
Premio Braque, cat. exp., Buenos Aires, Fundación Banco Patricios, 1997.
Ultimas tendencias en la Colección del MAMBA, cat. exp., Buenos Aires,  MAMBA, mayo – julio de 2002.

(1) López Anaya, Jorge, Historia del Arte Argentino, Buenos Aires, Emecé Editores, 2000.
(2) Giunta, Andrea, “Marcas del pasado”, Lápiz. Revista Internacional de Arte, año XIX, núm. 158/159, Madrid, 1999-2000, p. 54.